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陣雨過后，太陽偏西，大芬村潮濕的地面升騰起一股暑熱。處暑已過，但九月的深圳還未入秋。畫廊里也很悶熱，年輕畫工鄧進建順手打開了掛在墻上的吊扇。

他將一幅卷成筒的油畫小心打開來，釘在墻壁的木板上。

這幅油畫是被客戶退訂的產(chǎn)品。

“被客戶退單，這還是第一次。”他有些尷尬地笑了下，撕開畫上的保護膜。這幅畫長1.5米，寬1.2米，占了畫板的三分之一，整塊畫布被印象派的楓樹和草地填滿。

這幅畫鄧進建本來已交貨，但客戶希望能加進一些原創(chuàng)的元素，筆觸也要加粗。

鄧進建是個90后，2011年來到大芬油畫村。剛來時跟著師傅學了一年多，由于他有繪畫基礎，師傅常常放手讓他自己琢磨。技術(shù)稍微成熟，鄧進建從師傅手上“繼承”了這間墻面畫廊，省下了一筆轉(zhuǎn)讓費。經(jīng)過這幾年的磨練，他已能輕松應付日常的訂單。

大芬油畫村位于深圳龍崗區(qū)，像鄧進建一樣的墻面畫廊畫工不下300人，加上其他畫工總數(shù)超過3000人，如果算上裱畫工、畫商在內(nèi)的油畫從業(yè)者，人數(shù)已近萬。

過去二十多年來，大芬村已經(jīng)形成了一個完整的油畫產(chǎn)業(yè)鏈，依靠復制世界名畫，大芬村有了“中國油畫第一村”的稱號。

早期，大芬以臨摹世界名畫為主，并成功打進了歐美市場。鼎盛時期，大芬村的產(chǎn)品在國際油畫市場上的份額一度占到70%。

然而近幾年來，由于境外訂單減少、國內(nèi)市場不景氣，數(shù)以千計的畫工和畫商顯得有些迷茫，他們不知道，大芬油畫產(chǎn)業(yè)將何去何從。

“中國油畫第一村”

從大芬地鐵站出來前行不到700米，大芬油畫村的招牌便赫然入目。但讓人真正意識到這里盛產(chǎn)油畫的，是從周遭散發(fā)出來的油畫染料氣味，以及裱畫店里傳出的電鋸與木頭間的摩擦聲。

密集的小巷從東貫穿至西，縱橫交錯著向里延伸，從“第一巷”數(shù)起，老圍東一共有十四條巷子，老圍西有五條。巷子兩邊是一排排店面，有了畫廊之后，畫具店、裱畫店和物流也應運而生。

幾乎每一條南北向的巷子，墻壁都被卷閘門和鐵皮雨棚簡單隔開成幾間店鋪。一條短巷12米，往往被隔成三家，算上巷子兩邊，最熱鬧時，六個墻面畫工同時作畫。

一兩張小凳子，閑暇時畫工們會坐下來刷刷手機，跟鄰居畫工們聊上幾句，朋友兄弟過來串門也能坐下來歇個腳。歇息好了就在墻板上釘上畫布，鉤底、上色、聽幾首民謠，而有的畫工怕吵，喜歡等晚上安靜下來才開始作畫。

畫工作畫時，若是來了行人駐足觀看，或拍照留念，也不招呼一聲，若是遇上有人問價，則能賣就賣，賣不掉也不多推銷，畢竟接訂單才是主要營生，零售只是運氣。

大芬村能成為舉世聞名的“油畫工廠”，畫工們曾經(jīng)人人手握大把訂單，還是得益于畫商黃江上世紀的一次無奈之舉。

大芬村本是一個只有300余人居住的客家村落，1989年，由于羅湖黃貝嶺的畫廠漲租，黃江不得不重新找地方。后來，他發(fā)現(xiàn)了離布吉鎮(zhèn)三公里遠的大芬村，就決心落腳于此。

從此“行畫”（以臨摹世界名畫為主的復制藝術(shù)品）這門生意被黃江帶到了大芬村。當時的深圳，長龍新三村，布吉街等地也散布著不少畫工，常有香港畫商定期過去收發(fā)畫單，但始終在小圈子里進行，生意不溫不火。

隨著大芬村的名氣越來越響，深圳各處，甚至周邊縣市的油畫工和畫商們陸陸續(xù)續(xù)搬進大芬村。從那時起，昔日的破舊村莊終日彌漫著油畫顏料的味道，被厚重的色彩渲染出一絲藝術(shù)的韻味。

后來的發(fā)展更顯得有些魔幻現(xiàn)實主義，大芬村生產(chǎn)的油畫一度暢銷海外，有媒體報道，鼎盛時期的大芬村，在國際油畫市場上的份額一度占到70%。

孫立明的第一幅復制作品

25年前，孫立明畫了他人生中的第一幅商品油畫。25年過去，畫上的細節(jié)他絲毫沒忘。

“一個上身半裸的女人坐在小溪邊的石頭上，上衣褪到腰間，手上抱著一只小狗。背景有云有太陽、有樹有羊群，還有些花花草草?！边@幅構(gòu)圖元素復雜的名畫，孫立明認真地臨摹了一個星期。

這幅畫賣給了黃江，孫立明換回了120塊錢，相當于在老家三個月的工資?；叵氘敃r拿著畫來給黃江挑選的情形，孫立明說，“像拍戲選角一樣”。他看到了希望，覺得自己有能力吃這碗“飯”。

孫立明從小學五年級開始學畫，繪畫基礎很扎實。中專畢業(yè)后，他被分配到武漢的一家商場做美工，每月拿40元錢的固定工資。他的同學不少考上了大學，他也想繼續(xù)考美院，但是考慮到家里的經(jīng)濟條件，還是作罷。

1991年，改革開放不久的深圳朝氣蓬勃，無數(shù)內(nèi)地人離開家鄉(xiāng)來深圳打拼。年輕氣盛的孫立明不甘心每天在朝九晚五中度日。想著畫畫輕松自由點兒，還說不定掙得更多，孫立明辭了職，跟隨南下大潮從武漢慕名來到深圳。

那時的大芬村道路兩旁還是平房，布吉河還沒有成為深圳污染最嚴重的河流之一，農(nóng)田密布，雞鴨和鳴。油畫村雛形未具，孫立明轉(zhuǎn)身去了離大芬村不遠的長龍新三村。

如今，當初和他一起來深圳布吉畫畫的兩個朋友已經(jīng)回了老家，但孫立明留在了深圳，并從長龍搬來大芬村。孫立明擅長人物肖像畫，他以每月800的租金租下了老圍東的一處墻面，專攻肖像畫。

“以前學畫的時候老師也說過，畫畫是苦行僧的生活，確實很苦?！碑敵蹀D(zhuǎn)行來畫畫，孫立明本來只想著換個行業(yè)試試，沒想到一換就換了二十多年。

期間，孫立明也曾動搖過，覺得這樣下去發(fā)不了財。在傳銷瘋狂的年代，他甚至在傳銷組織待了兩年，身上的錢被騙光后，幡然醒悟的孫立明又回到了大芬村。

在深圳的二十多年，孫立明很少回家，覺得自己混得太差，無顏面對家鄉(xiāng)的親友。2013年母親生病，孫立明帶著3000多塊錢積蓄回到武漢。見到母親后，孫立明跪在地上磕頭，泣不成聲。“我這輩子最對不起的就是母親?！睉浧鹜?，孫立明紅了眼眶。

孫立明至今獨身，給他做伴的是一只流浪狗。三年前，孫立明在路上碰到這只小狗，小狗一路跟著他回了家?！拔腋酚芯?，我把它當兄弟。”孫立明不管走到哪，小狗都緊隨其后；畫畫的時候，小狗就安靜地趴在一旁。

十多年前，孫立明曾遇到過一段愛情。因為合租室友是女孩的朋友，女孩常來做客，一來二去，兩人擦出了“火花”，但因為女孩家人嫌孫立明的經(jīng)濟條件差，“火花”沒多久就熄滅了。

“深圳就是一個拿青春賭博的地方，有些人賭到房，賭到車，有些人沒賭到的就沒飯吃，今天不知道明天在哪里，”孫立明說，賭資就是每個人的青春、人際關(guān)系以及真材實料。

辦個人畫展、出書是孫立明一直以來的夢想，他曾離夢想一步之遙。兩年前的一天，一位和孫立明素不相識的文化經(jīng)紀人在他附近的鋪位看畫，剛好轉(zhuǎn)到孫立明所在的巷子，停下來看了很久。

“要不你也給我試一試？”那人說，他是美院研究生畢業(yè)，想從大芬村中包裝幾個畫家出來。除了孫立明，他還找了大芬的另外兩個畫工。

孫立明感覺生活的天平終于向自己傾斜了一次，很快就答應了下來。按照這位文化經(jīng)紀人的做法，孫立明需要畫一批作品出來，50張左右，他幫孫立明炒作，辦個人畫展，然后出版書籍。

孫立明的第一批畫畫了10多張，這位文化經(jīng)紀人買走了6張，但是計劃趕不上變化，辦個展的事情被耽擱，最終不了了之，定金也沒能拿回來。孫立明把其中兩張畫掛在墻面畫廊上，作為自己最高水平的展示。

辦個人畫展也意味著花錢。即使在深圳普通的酒店一樓辦個展，也需要幾萬元，普通畫工為了增加人氣，經(jīng)常會邀請名人捧場，需要承擔其差旅費，另外在宣傳、推廣上投入的費用也不少。

“要是按照前兩年的設想順利進行，我現(xiàn)在也許已出書，或者完成了其他作品。”孫立明說，能被別人看中，已經(jīng)相當幸運，要出名是十分困難的。

理想與現(xiàn)實

1998年，香港爆發(fā)金融危機，來自香港畫商的訂單急劇減少，為了大芬油畫村的發(fā)展，深圳市加強了干預力度，并大力宣傳，希望將大芬油畫村打造成獨特的文化產(chǎn)業(yè)品牌。

也正是在這一年，距離深圳700多公里外的湖南長沙，主修工藝美術(shù)的陳其文大專畢業(yè)，來到深圳成為了一名職業(yè)畫工，每個月七八百的工資，陳其文很是滿足。

陳其文最早和大芬村產(chǎn)生聯(lián)系，是在1996年的暑假。趁著沒課，陳其文想攢點生活費，他找到校外開油畫培訓班的老師，幫老師畫訂單。這些訂單中的一部分就來自大芬。

2003年，大芬村的墻面畫廊還很少，陳其文在店鋪樓上租了間房畫畫。也是那一年，非典肆虐，大芬的油畫生意受到很大打擊。剛來大芬村的陳其文基本接不到訂單，但好在有些積蓄，勉強撐過了那段日子。

次年，大芬村被評為“國家級文化產(chǎn)業(yè)示范單位”，當年年底也成為深圳首屆文博會唯一一個分會場。作為九個活動項目之一，上千名大芬畫工同畫一幅油畫的表演，震驚了世界，也讓大芬村聲名鵲起。

從2004年到2008年，大芬村迎來了自己的黃金時期。大芬油畫工的油畫遠銷歐美，中東，東南亞、澳洲、非洲等幾十個國家和地區(qū)。據(jù)媒體報道，2006年至2008年間，大芬村每年的出口額達到12億元。

陳其文的墻面上掛著的全是寫實風景畫，以牡丹和荷塘為主。而像“九魚戲水圖”這種訂單，因為在中國傳統(tǒng)里象征著吉祥，陳其文已經(jīng)畫過上百幅。眼前這幅也基本完成了，就等晾個一兩天，畫干之后在肚皮和魚眼處點下高光，就可以交貨了。

現(xiàn)在，為了多接點訂單養(yǎng)家糊口，陳其文并不排斥噴繪構(gòu)圖，除非客戶明確要求手繪，因為噴繪“至少可以節(jié)省1/3到1/4的時間”。不過，手繪的價格通常會高30%左右。

早些年的陳其文并不如此想。日復一日地畫訂單，讓陳其文覺得乏味，有時遇到刁鉆的客戶，還要按照他的意思改個五六遍，直到滿意為止。他也想畫原創(chuàng)，但畫了幾十幅，一張也沒有賣出去，只好都堆在家里。

陳其文認清了現(xiàn)實，看著家里一堆無人問津的原創(chuàng)畫，他安慰自己“都是成年人了，這種承受能力還是有的，現(xiàn)實和理想是兩回事，有落差也很正常”。

“原創(chuàng)畫成本太高，掛在這里太貴人家也不買?！标惼湮脑谔柹剿囆g(shù)中心畫過原創(chuàng)畫，在展覽廳里現(xiàn)場作畫，客人來了也可以看到作畫過程。陳其文在太陽山畫了十多年，最好的回憶也留在了那里。

2015年，陳其文出來單干。他繼續(xù)畫了一些原創(chuàng)畫，想著去藝博會、文博會參展，如果能拍賣就能掙錢，或者平時能賣掉一兩幅，也能有大幾千的收入。但是沒想到行情式微，原創(chuàng)畫在大芬已不像太陽山時期那樣吃香。陳其文在龍崗區(qū)參加過一些小展覽，但畫作沒有賣出去。

陳其文想著有一天，自己畫的牡丹能掛在牡丹園里，畫上署著自己的名字。

走出大芬村的人

日復一日的臨摹工作中，日子也像流水般悄悄流走。理想和現(xiàn)實的差距固然存在，但大芬村的很多畫工仍有著自己的“成功夢”。

每個人對“成功”的定義各有不同。有人認為無溫飽之憂，可以按照自己的意愿創(chuàng)作是成功，也有人認為走出大芬，仍有人記住自己的作品是成功。在一些人眼中，黃鳳榮便是成功走出大芬的人之一。

19歲那年，黃鳳榮的父親不幸去世，對他打擊很大，也改變了他對生活意義的看法。第二年，他選擇了追逐自己的興趣——跟一位老師學習畫畫。黃鳳榮學成后曾在北京闖蕩過幾年，2006年，黃鳳榮來到大芬村，組建了一條十多個人的油畫生產(chǎn)線，自己也成為生產(chǎn)線上的一名畫工。

“很快就發(fā)現(xiàn)這條路不適合我，我當時算了一筆賬，每天都要房租、水電費，如果某天沒有畫畫，就入不敷出，很難有積蓄，而且畫工按照客戶的要求來定制，很難形成自己的風格和藝術(shù)主張?！秉S鳳榮說，獨立的風格對于一個畫家來說很重要。

2010年是黃鳳榮幸運的一年，兩件事改變了他整個人生軌跡。黃鳳榮報名中央電視臺《我要上春晚》節(jié)目被選中，在舞臺上，黃鳳榮在短短三分鐘內(nèi)畫出主持人董卿的倒立畫像獲得較高人氣。同年，深圳舉辦首屆畫博會，黃鳳榮用名片合成了《大芬名片》，獲得了最佳創(chuàng)意獎。

此后，黃鳳榮陸續(xù)創(chuàng)作了金粉畫、腳踩畫、重影畫等繪畫表演形式，活躍在多個電視節(jié)目上。黃鳳榮認為自己像一個藝術(shù)家，還像一個策劃人，但也有人認為黃鳳榮“嘩眾取寵”、“會包裝自己”。

“我想讓很多人都記住，哪怕記住我是個搞怪的，就像記住周星馳的無厘頭，但無厘頭也不妨礙他是個大師?！泵鎸|(zhì)疑，黃鳳榮說。

黃鳳榮已計劃好下一步的創(chuàng)作，他正籌劃著“世界名畫100幅”，想以拼貼藝術(shù)創(chuàng)作百幅世界名畫，概括整個西方美術(shù)史。另一個是創(chuàng)作大型“演畫劇”，在一個小時內(nèi)講述一個故事，將繪畫表演和其他藝術(shù)元素結(jié)合在一起。

與黃鳳榮想法不同，在大芬村，多數(shù)的畫工還是走著傳統(tǒng)的老路，寄希望于在接不完的訂單中提升自己的繪畫能力，早日結(jié)束“體力活”，靠技術(shù)贏得市場上屬于自己的一杯羹。但大浪淘沙，這條道路的困難可想而知。

何況，大芬村正遭遇一場“寒冬”。

行畫的“寒冬”

在大芬很多畫工看來，到手的鈔票才是“硬道理”，接訂單、趕單、交單比遙不可及的夢想更加實際。不過，日益減少的訂單量卻在提醒著每一個畫工，大芬行畫“寒冬”正在步近。

“早些年，一次一兩萬張的訂單經(jīng)常會有?！焙尾盼幕貞浾f，尤其是越南客商，他們對畫的質(zhì)量要求不高，出的價格低，但是要的數(shù)量多，時限緊。何才文入行已20多年，他曾帶領(lǐng)一批畫工幫香港畫商生產(chǎn)油畫。2006年，何才文來大芬開了家畫廊。

過去批發(fā)油畫的火熱場面早已不再，現(xiàn)在何才文的畫廊里接的單以幾張到幾十張為主。生意的日益冷清不僅讓畫商們煩惱，畫工們也陷入困境。

2008年，美國次貸危機爆發(fā)，隨后危機席卷了整個歐美市場，依靠出口的大芬村遭遇了困難的一年。但隨著中國提出了四萬億刺激經(jīng)濟計劃，很多畫商開始把目光投向了國內(nèi)市場。由于國內(nèi)酒店業(yè)和房地產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，國內(nèi)油畫訂單也隨之增多，大芬村的油畫生意仍然火爆，這沖淡了畫工們對國外訂單減少的憂慮。

當時，大芬村的油畫，80%銷往國內(nèi)東部及東南部地區(qū)，其余20%則外銷至歐美。為了減少中間差價，很多畫商來到大芬村，他們不愿意去畫廊拿貨，而是直接去街邊的墻面看畫拿貨。

從2008年到2014年，大芬油畫村的年營業(yè)額仍持續(xù)了較快增長幅度，從2008年1.8億元、2010年10億元、2011年39億元，增長到2014年的42億元。但好景不長，2015年后，大芬油畫村年營業(yè)額增長開始放緩，2015年產(chǎn)值為42.9億元。

陳其文見證了自己接的訂單從頂峰到下滑的過程?！斑@兩年的生意和最好的時候比，簡直是天壤之別，”他說，以前畫畫基本不用擔心訂單，現(xiàn)在每天都在擔心下一個單在哪里，畫畫收入比之前至少差了一半。

深圳市大芬美術(shù)產(chǎn)業(yè)協(xié)會常務副會長羅孝逵分析稱，畫工們的訂單減少，一方面是由于國內(nèi)經(jīng)濟增長放緩；另一方面是因為民眾的藝術(shù)素質(zhì)不夠，部分人選擇家裝時寧愿選擇塑料噴印的畫，也不會花幾千塊錢掛個油畫。

大芬油畫村產(chǎn)值增速放緩還與異地油畫行業(yè)的競爭，以及電商平臺的沖擊有很大關(guān)系。在國內(nèi)，和大芬模式類似的還有北京宋莊、莆田仙游、廈門海滄以及浙江義烏等地。這些地方的油畫行業(yè)雖然不及大芬有名氣、有規(guī)模，但是油畫價格相對便宜，批量更大。2007年，福建莆田和廈門烏石浦的油畫產(chǎn)業(yè)銷售額一度超過大芬村。

互聯(lián)網(wǎng)購物的普及，則沖擊著大芬以及國內(nèi)其他油畫產(chǎn)業(yè)基地的實體店。打開淘寶，除了深圳、浙江金華等地的網(wǎng)店比較多外，也有長沙、廣州等各地的網(wǎng)店，大大超越了地域的限制。

為了順應“互聯(lián)網(wǎng) ”的潮流，大芬美術(shù)產(chǎn)業(yè)協(xié)會目前和京東商城也達成了合作意向。羅孝逵介紹，京東放寬了對入駐網(wǎng)店的要求，只要注冊公司，交滿一年1.2萬元的押金就可以了。不過，畫工們對于開網(wǎng)店似乎積極性并不高，目前只有大約50家報了名，離原定100家的目標還有一定距離。

即使達到與京東協(xié)商的100家網(wǎng)店目標，相比于大芬村近2000家實體店，也只是1/20?！拔覀冞@個年代的人很少有心思去天天搞網(wǎng)店，做網(wǎng)店要找年輕人，但是他們一般做一兩年就不做了，等他們對這個產(chǎn)業(yè)鏈已了解，很多人就自己出去單干?！绷_孝逵說。

孫立明也想過和別人合伙開個網(wǎng)店，去年在他的墻面畫廊附近，有個畫工就是在網(wǎng)上開店，搞得很不錯，接單后找其他畫工幫忙畫，比他自己畫要好。

“等時機合適的時候，我也要試一下，哪怕頭破血流也要試一下?！睂O立明也知道，要開網(wǎng)店必須要賺夠前期成本，不然到時候運轉(zhuǎn)不了。他估算過，開個網(wǎng)店至少需要5萬元，每個月的廣告費像“燒錢”一樣，錢燒少了廣告效益就差。

產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型之困

大芬村的每個油畫從業(yè)者幾乎都感受到了油畫產(chǎn)業(yè)面臨的危機，“轉(zhuǎn)型升級”成為了政府和民間探討大芬油畫村未來發(fā)展時一個繞不開的詞，不少人認為大芬應該從低端行畫向高端原創(chuàng)轉(zhuǎn)型。

近年來，政府出臺了一些引導措施，試圖扭轉(zhuǎn)大芬油畫行業(yè)目前的困局。2016年，由政府部門、行業(yè)協(xié)會和藝術(shù)家代表組成的一個文化交流團赴法國進行文化交流，并促成了大芬與世界油畫圣地法國巴比松藝術(shù)小鎮(zhèn)結(jié)成藝術(shù)友好合作關(guān)系。

同一年，深圳市龍崗區(qū)政府發(fā)布了《大芬油畫產(chǎn)業(yè)基地綜合發(fā)展規(guī)劃》，計劃未來用3到5年的時間，將大芬油畫村建設成為國際化的油畫生產(chǎn)基地、油畫交易平臺、油畫展覽中心、油畫培訓基地和油畫旅游小鎮(zhèn)。大芬還在打造“國際藝術(shù)創(chuàng)客小鎮(zhèn)”，并籌辦大芬國際油畫雙年展，希望將大芬油畫國際化，再度“走出去”。

但是，以臨摹名畫起家的大芬村，想向高端原創(chuàng)方向轉(zhuǎn)型并不是一件容易的事情。

2012年，深圳曾開展過題為《深圳市大芬油畫文化產(chǎn)業(yè)園城市更新規(guī)劃-產(chǎn)業(yè)發(fā)展專題》的研究，深圳大學文化產(chǎn)業(yè)研究院信息出版部主任鐘雅琴是研究團隊的核心成員之一。

鐘雅琴表示，從大芬的產(chǎn)生和發(fā)展來看，完全是一個自發(fā)形成的文化空間，產(chǎn)業(yè)是原生態(tài)的，轉(zhuǎn)型升級需要遵從作為自發(fā)生成的文化空間發(fā)展規(guī)律。

“大芬原本是做行畫為主，后來包括政府對它的規(guī)劃，在討論轉(zhuǎn)型的時候都覺得應該加強原創(chuàng)。”鐘雅琴認為，大芬品牌的標識并不是高端原創(chuàng)，行畫領(lǐng)域仍未得到充分的發(fā)展和培育，這個時候往原創(chuàng)轉(zhuǎn)型難度會很大。

事實上，大芬村的行畫生態(tài)正在逐步遭到破壞，鋪租、房租以及人工成本的上漲加劇了這種破壞的程度?，F(xiàn)在大芬村的店鋪和墻面畫廊在轉(zhuǎn)讓過程中，除了不斷上漲的房租，往往還需要交納一筆轉(zhuǎn)讓費，一個店鋪的轉(zhuǎn)讓費動輒超過10萬元，位置好的可能要幾十萬元，這些成本最終體現(xiàn)在油畫的價格上。

與大芬村一路之隔的大芬南片區(qū)卻是另一番景象。雖然大芬南片區(qū)有著大芬油畫交易廣場、大芬油畫苑等建筑，但街道兩邊見不到集中的畫廊，和北片區(qū)的大芬油畫村比起來，顯得格外冷清。

鐘雅琴稱，大芬村能形成自發(fā)的產(chǎn)業(yè)和最初成本低有關(guān)，隨著區(qū)域硬件形態(tài)和軟件配套上升，引發(fā)產(chǎn)業(yè)成本的上升，若要解決租金上漲問題，需要當?shù)卮迕褡灾谓M織、政府進行相應的引導和保護。此外，有必要將南、北片區(qū)貫通起來，因為南片區(qū)還有很大區(qū)域未被充分使用，也一直沒有很好的產(chǎn)業(yè)機制。

大芬低端行畫向高端原創(chuàng)轉(zhuǎn)型，還存在一種可能——引進原創(chuàng)油畫人才。大芬村以畫行畫出身的畫工們由于缺乏專業(yè)訓練，轉(zhuǎn)型畫原創(chuàng)作品的難度不小，作品也很難得到業(yè)內(nèi)認可。

“大芬從根本上是產(chǎn)業(yè)集聚，商業(yè)是最核心的氣質(zhì)，引進怎樣的人才，如何實現(xiàn)真正有效的引進是個問題，事實上，大芬難以提供油畫人才需要的藝術(shù)生態(tài)?！毕鄬Ω叨嗽瓌?chuàng)，鐘雅琴更提倡大芬將行畫做成高端產(chǎn)業(yè)。

深圳市社會科學院文化研究所所長王為理則認為，往高端原創(chuàng)轉(zhuǎn)型對大芬發(fā)展的利弊需要通過市場來檢驗，大芬的成功是靠市場力量推動的，如果市場需要原創(chuàng)，往原創(chuàng)轉(zhuǎn)型也未嘗不可，如果沒有這個市場，就沒辦法一味強調(diào)做原創(chuàng)。

在大芬油畫產(chǎn)業(yè)謀求轉(zhuǎn)型的同時，大芬村的市容也被更嚴格地規(guī)范起來。今年6到7月，政府部門對大芬村部分墻面畫廊下發(fā)了整改通知，指出巷子內(nèi)的雨棚等未經(jīng)許可擅自搭建，占道經(jīng)營，要求在規(guī)定時間內(nèi)進行清理。這期間，有幾家違建的墻面畫廊被拆，也一度引發(fā)大芬300多間墻面畫廊畫工們的擔憂。

“大芬轉(zhuǎn)型升級的問題比較復雜，需要協(xié)調(diào)當?shù)卮迕瘛⒄?、畫工和畫商，目前這幾方的溝通并不通暢，沒有充分的協(xié)商?！辩娧徘僬f，當初是畫工和畫商自發(fā)聚集，支撐起號稱“中國油畫第一村”的大芬，但在后來的發(fā)展中，畫工和畫商的聲音并未太多被關(guān)注到，這對于文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展不利。

部分畫工辦起了培訓班

面對日漸冷清的油畫市場，一些老畫工選擇離開大芬村。這兩三年，陳其文身邊已有四五個畫工離開了大芬村，有的回家鄉(xiāng)開畫廊，辦加工廠，有的在畫廊的業(yè)務里融合了做框和裱畫，更多人選擇了轉(zhuǎn)行做美術(shù)培訓。

留守在這里的畫工，對未來油畫市場的發(fā)展也不及以前自信。孫立明想到自己的墻面畫廊可能隨時會被拆，總是沒法靜下心來畫畫，他很珍惜現(xiàn)在還能通過墻面對接市場的機會。

何才文更擔憂大芬轉(zhuǎn)型升級失敗，被市場淘汰。他說，大芬村很多畫工在嘗試創(chuàng)新，但是創(chuàng)新出來的畫在市場上不受歡迎，畫工們也不知該畫什么了。投入沒有預期的回報，大家漸漸失去了創(chuàng)新的信心，只好又回到商業(yè)畫上來。

陳其文很早就暗自規(guī)劃后路。面對深圳的房價望而卻步，他把視線轉(zhuǎn)向了長沙。今年，陳其文在長沙看中了一套靠近某所學校的房子，交了首付。房子買在二樓，離學校很近，方便開個培訓班。他盤算著等交了房裝修好，后年就和家人離開大芬，到長沙發(fā)展。

陳其文的妻子也曾在大芬村畫過行畫，有繪畫基礎，夫妻倆決定回家后一起做培訓，從3到12歲孩子的興趣班做起，教素描、創(chuàng)意畫、手工、書法等，順便也兼顧素描，速寫考級。

何才文也想過轉(zhuǎn)行做教育培訓。畫廊里的畫不好賣，他心里著急，本來開價兩千元的畫因為一直賣不出去，有時甚至想五百元處理掉。

“我真的做累了，”何才文說，“我想選個地方，開一個美術(shù)教育機構(gòu)?！闭f到未來的打算，他重新燃起了希望，如果第一家辦得好，他還計劃開連鎖機構(gòu)。

在大芬村，畫工開美術(shù)培訓班已經(jīng)不是什么新鮮事了。不論是店鋪還是墻面，不少人掛起了“美術(shù)培訓”、“美術(shù)體驗”等招牌。每逢寒暑假和周末，一些家長帶著孩子來大芬村體驗畫畫，也有一些學生利用周末時間過來學習畫畫。

孫立明的墻面畫廊上沒有掛出招生的招牌，但他已開始了繪畫培訓的生意。孫立明買了幾個畫板，架在自己身旁的空地上，每天下午，孫立明趕訂單，學生畫素描，指導起來也方便。

這幾個學生來自不同地方，一個專門從湖北過來，租了房安心學畫，想跟孫立明一樣做畫工接訂單；一個從江蘇過來，想為以后開畫廊打基礎；還有從湖南來的美術(shù)老師，白天教小朋友，下班了來練練筆。孫立明覺得這樣挺好的，這是在為自己尋找機會，也是在打造大芬的“名片”。

“這是雙贏”，孫立明說。

不同于孫立明和陳其文，鄧進建還沒有那么多憂慮，他喜歡畫畫，想堅持畫下去。談及未來，他希望能開個工作室。

陳其文有時會慶幸自己較早踏入油畫行業(yè)，這么多年來攢下了一些錢，將來轉(zhuǎn)型能周轉(zhuǎn)得開。不過，即使回到長沙開培訓班，陳其文也不想放棄畫畫，如果有客戶，還是會繼續(xù)畫下去。

和大芬村很多畫工一樣，陳其文早已適應了這種生活?！皭酆卯嫯嫷娜?，舍不得丟掉。”陳其文說。

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